第八百五十一章 龙岩的橄榄枝 (第1/2页)
　　
　　颜良结束意大利之行后，回国第一件事就是去《舟》剧组探班，看看陆严河。
　　
　　结果，一照面，颜良都惊呆了。
　　
　　倒不是陆严河的外形出现了很大的变化。
　　
　　他本来就瘦，现在也没有变得瘦骨嶙峋。他角色的妆造，也不至于让他大变活人，演的本来就是一个普通人。
　　
　　但是，陆严河的变化，出现在他的气质和神态里。
　　
　　颜良是邹东开车接到村子里的拍摄片场的。
　　
　　他下车以后，远远就看到一个熟悉的身影坐在屋檐下，抱着剧本，一个人默默看着。
　　
　　那当然是陆严河。
　　
　　但再仔细一看，又跟往常的陆严河很不一样。
　　
　　他的眼神、神态、面部微表情，都有了不一样的变化。
　　
　　有一种，木讷感。
　　
　　这种感觉，颜良常常在公交车和地铁上见到。那种上了一天班、干了一天活之后，全然放空之后，周遭世界与己无关的放空，从而形成的一种木讷感。
　　
　　而且，让颜良比较意外的，是陆严河的脸上，有一种黄泥土的感觉。不是颜色，而是一种感觉。他仿佛与这片土地形成了某种地理上的联系——
　　
　　连他的手指头都是粗糙的、带着做活儿的人材有的那种颜色。
　　
　　这一刻，颜良也不知道这究竟是妆造的结果，还是陆严河进入角色状态之后的变化。
　　
　　以前陆严河也不是没有这样的时候。
　　
　　颜良过去，喊了一声。
　　
　　陆严河抬头，看到颜良，瞬间露出了笑容。
　　
　　笑容还是熟悉的。
　　
　　颜良松了口气。
　　
　　-
　　
　　“已经演得差不多了，估计还有一个星期就杀青了。”陆严河跟颜良说，“你呢？”
　　
　　“正在跟儒意聊《淘金记》衍生电影的合同。”颜良说，“等拍完《老友记》之后，应该就会进组去拍《淘金记》的电影。”
　　
　　“剧本已经出来了？”陆严河惊讶地问。
　　
　　“之前就做过一版，只是当时没有拍，万运老师不想演，现在编剧正在把故事的背景改成意大利。”颜良说，“差不多明年三、四月的样子开拍，万运老师那个角色，会按照李治百的样子去改，改得年轻很多，他跟我一起演。”
　　
　　陆严河点头。
　　
　　“那挺好的。”陆严河说，“其实我一直觉得这个故事不做成一个系列可惜了，前面两部那么火。”
　　
　　“万运老师不想继续演了，我自己又很忙，后续很多计划就耽搁了。”颜良说，“本来是要做成一个系列的。”
　　
　　万运之所以不想继续演，是因为前面两部剧，拍摄都很苦，他自己本身在剧中虽然是双男主之一，受到的关注、得到的红利却远远不如颜良。
　　
　　尤其是颜良后面其他作品也很爆，他的角色在剧中主导作用愈发明显。
　　
　　万运可不是一个乐意给年轻晚辈作配的性格，第二部拍完之后就退出了。
　　
　　陆严河到现在都还记得颜良拍完第一部回头、瘦成皮包骨的那个样子。颜良为这部剧，是真的付出了很多，这部剧的成功，也确确实实建立在颜良的付出上。颜良本身就是一个没有那么有“观众缘”的演员，能把这部剧演到让他成为戏眼、成为这个IP的核心主角，可想而知花了多大的力气。
　　
　　当时《淘金记》第一部出圈走红，有一个热度很大的话题，就是颜良形象的改变。
　　
　　颜良虽然当时不算很红，知名度却是很高的。大部分人对他的形象是熟悉的，所以，他形象大变的对比图，就为《淘金记》吸引了大量的关注。
　　
　　这种体型上的巨大改变，只要形成发酵的话题，是一定会吸引到人看两眼的。
　　
　　很多人觉得这算什么……算什么呢，比如克里斯蒂安·贝尔每次被拿来证明“为戏牺牲”的那张骨瘦嶙峋的照片，几乎已经成为他最红的一个银幕形象——很多人都没有看过那部电影，但一定看过那张照片；又比如曾经黑到被骂“滚出娱乐圈”的袁姗姗，靠着“马甲线”红了回来、还把路人缘给拯救了。
　　
　　不是每个人都能做到这个程度的。
　　
　　事实上，真没几个人能为角色做到这种程度。
　　
　　说着容易而已。
　　
　　-
　　
　　颜良因为没有别的工作安排，不急着走，在《舟》剧组待了两天。
　　
　　他也没干别的，就在片场看大家拍戏、演戏。
　　
　　“享受。”颜良说，“看你们几个人演戏，真的是一种享受，舒服。”
　　
　　陆严河说：“老师基本上不喊咔的，就让我们自己演，这种拍摄模式挺让演员能够发挥的。”
　　
　　颜良点头。
　　
　　“但是我看拍摄，其实你们的台词很少。”颜良说。
　　
　　“是，非常少。”陆严河点头，“本来如果完全按照剧本拍的话，可能一场戏就拍一小段就好了，但是老师就是想让我们在剧本之外，再自己发挥一点，所以就这样了。”
　　
　　颜良说：“这样真好，其实我现在拍戏，很少有导演会对我表演上提出问题了，我不知道是不是我现在拍的戏，对表演的要求就那样，不需要太高。”
　　
　　陆严河说：“说实话，你现在已经演得很好了，再要提高的话，只能到王重、刘毕戈这样的导演手里，让他们去对你进行一番调教，他们两个是我见过的最能让演员改变固有表演风格、脱胎换骨的导演。”
　　
　　颜良：“这种机会也是可遇不可求的，没有合适的角色，为了合作而合作，没有意义，而且，我现在接戏，基本上以市场导向为主。”
　　
　　“以市场导向为主，也一样可以去实现对表演的追求的，你看刘毕戈就是这样的导演，他看似每一部电影都是文艺片，但其实每一部电影的票房都很好。”陆严河说，“有一些导演，他的电影作品一样是同时在做艺术和市场的平衡的，就像《生死时速》，虽然它完全是一部面向市场的商业片，但是，你也看到了，它对每个演员的要求都是很高的，不是那么简单的爆米花电影。”
　　
　　
　　
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