第875章 多赢 (第1/2页)
　　
　　后来《收获》杂志的主编程永新，对，就是跟余华一起上节目读书的那位，他在见证了余华、苏童、格非、王朔、马原、北村、孙甘露等作家的成长与变化之后，回忆80年代文学的发生与发展的时候，说过一句话：
　　
　　“这些其实都和《收获》的传统有关，和巴老定下的基调有关。编辑是做什么的？用巴老最朴素的话说，就是出人出作品，那么你就需要一种包容和开阔的胸襟去面对新的事物。
　　
　　所以1980年代的时候，不是说我们去挖掘了一批所谓的先锋作家，而是时代走到了这个时候，追求各种写法的年轻人都涌现了。”
　　
　　而在80年左右，其实文学的创作还非常僵化，始终摆脱不了大风天的寒气和束缚，以至于在不短的时间内，文学创作的背景都被固定在那十几年里。
　　
　　总的来说，就是老作家们不敢写，新作家们还没起来。
　　
　　包括后世认为的“笔杆子硬过枪杆子”，在这几年内也不存在，甚至绝大部分作家连想都不敢想。
　　
　　主要怕惹祸上身。
　　
　　这也是伤痕得以流行的原因之一。
　　
　　模式简单，容易出成绩，还不会惹是生非，自然引得无数人模仿。
　　
　　陈凡正是卡在这个时间点，写了一些与众不同的东西，才能在文坛独领风骚、风头无两。
　　
　　直到一批年轻人横空出世，才在几年后打破这种文学僵局，开创了“新时期文学”的新局面。
　　
　　在这批年轻人涌现出来之后，才有了8、90年代的“文学盛世”。
　　
　　现在巴老当然不知道未来几年会出现一股“新时期文学”的潮流，但目前面临的情况，他是非常清楚的。
　　
　　包括他自己在内，很多老作家已经不再动笔去写新东西，一方面是写不动了，另一方面，也是心里有所担心。
　　
　　搞创作的人都知道，前怕狼后怕虎，是搞不出什么东西来的。
　　
　　所以，他们心里都清楚，解放思想、繁荣文艺，最终还是要靠年轻人。
　　
　　但怎么引导年轻人去解放思想、繁荣文艺，却是一个不小的课题。
　　
　　按照巴老原来的思路，就是“出人出作品”，尽力去培养新一代青年作家。这个思路当然是对的，要不然也不会有后来的“新时期文学”的繁荣。
　　
　　不过对于“看不见未来”的人来说，再好的思路，都只是一个模糊的想法。
　　
　　此时陈凡的一番话，直接给他提供了最清晰的方案。
　　
　　那就是“本体复归”，和“异向分流”。
　　
　　巴老点燃一支烟，眼里满是思索，边想边说道，“你的这个提议非常好，也非常及时。文代会虽然提出要解放思想、扎根人民、繁荣文艺，但是具体要怎么去做，基本上都是众说纷纭，并没有一个统一的意见。
　　
　　现在最大的问题，就是文艺受到的束缚太多、太大。
　　
　　你提出‘本体复归’，就是让文艺回归文艺本身，回到原点，再重新出发。这时候就需要‘异向分流’。
　　
　　异向就是方向不同，只有多头并进，才能实现文艺的多元化，……”
　　
　　陈凡嘴里叼着烟，手里端着茶，看着巴老嘚啵嘚啵，转眼就是一篇“论文”出来，不禁看傻了眼。
　　
　　所以这就是优秀学者的治学态度么？
　　
　　给他一个灵感，还你几篇论文？
　　
　　巴老说了一大通，喝了一大口茶，转头看着他，“我会写一篇关于文艺发展思路的文章，署名会写我们两个人的名字。在这方面，你还有没有什么好的想法，可以补充的？”
　　
　　陈凡放下茶杯，干笑了两声，“署名就不用写我了吧，我也就是随口这么一说。至于别的想法，暂时没有。”
　　
　　他是真不在乎这个署名，他最大的贡献，也就是那八个字而已。而且刚才巴老谈的很多东西，都是他没想到的，真要署名的话，算起来还是他占了便宜。
　　
　　巴老眉头紧皱，“是你的就是你的，我还能贪你这点便宜不成？之所以是我来整理，而不是让你自己写文，是因为以你的资历还‘压不住’。
　　
　　虽然你可以算是青年作家第一人，比不少老家伙还强了不少，可毕竟进入文坛还没几年，有些老家伙对你的论点不会太重视。
　　
　　事关整个文坛、甚至整个文艺界的发展大计，再怎么重视也不为过，所以由我来署名发表，才会让所有人都重视起来。”
　　
　　顿了一下，又说道，“这件事你就不用管了，倒是有空的时候，不妨参加几场青年作家座谈会，你有这个思路，就多启发一些人，对文坛、对你自己，终究还是有好处的。”
　　
　　陈凡立刻虚心接受，“好嘞。”
　　
　　虚心接受，但死性不改，参加什么论坛就算了。他连江南作协的工作会议都不想参加，哪会给自己找麻烦？！
　　
　　巴老可不知道他心里的想法，见他一口答应，当即满意地点点头，随即说道，“你什么时候来的上海，去了上影厂没有？”
　　
　　陈凡，“今天来的，下午在家收拾屋子，刚有空就来找您了。”
　　
　　巴老笑了笑，“有空来坐坐也好，跟你聊天，总是能听到一些新东西。”
　　
　　顿了一下，又说道，“有空的时候，不妨去一趟上影厂那边。他们已经把《在那鲜花盛开的地方》改编成电影剧本，导演也选好了，……”
　　
　　说到这里，他忽然卖了个关子，“知道导演是谁吗？”
　　
　　陈凡眨眨眼，笑道，“总不会是谢晋吧。”
　　
　　谢晋也是上海电影制片厂的职工，他从1953年进入上影厂，在这里工作了六十多年。
　　
　　不过他这个职工可不一般，说是上影厂的镇山之宝也不为过，连厂领导都要尊重他的意见。
　　
　　谢导虽然没有和陈凡碰过面，却有过一次合作。
　　
　　陈凡第一部被改编的电影《摆渡人》，导演就是谢晋，剧本则是夏老亲自改编，他也算是与两位大佬亲密合作过。
　　
　　能被巴老郑重其事的，似乎也只有这位传奇导演？
　　
　　果不其然，巴老哈哈笑着点了点头，“就是谢晋。他非常重视这部电影，亲自审核剧本，还想跟你见一面，聊聊这个剧本的拍摄想法。”
　　
　　陈凡咂咂嘴，说道，“上次拍《摆渡人》的时候，他可没跟我聊过剧本。”
　　
　　巴老没好气地说道，“当时你就是个初出茅庐的毛头小子，虽然作品是你写的，但谁能保证不是运气？况且摆渡人写的是江南水乡的故事，对这方面的情况，谢导了解的东西可比你多多了，哪还用得着征求你的意见？
　　
　　要聊也是跟编剧的老夏聊。
　　
　　现在你就不一样了。接二连三地写出好作品，尤其是去年写的那部《小城人家》，时间跨度长达三十年，重要人物有二十几人，每一个都生动活泼，社会变革也写得入木三分，在文笔上，已经具备不弱于老一辈成名作家的老辣。
　　
　　
　　
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