人生的本质就是惶惑：王小妮诗歌世界解析 (第1/2页)
　　
　　一. 《人生的本质质就是惶惑》
　　
　　一一王小妮近作散谈
　　
　　1986年7月21日《 诗歌报》
　　
　　导言：在诗的长跑途中，一九八零年前后崛起的那批朦胧诗人，近期他们谁跑在了前面？该文认为：“‘崛起的诗群’那一帮人，只有王小妮露出了超越的端倪。”
　　
　　她的情感和肉体已经莅临母性的成熟。但思想却出现空前绝后的茫然一一
　　
　　“她是谁，她在哪儿，/她要做什么？/这，永无答案。”
　　
　　诗人木然地“坐在许多自纸面前”，试图“不讲话”，试图走入“冥冥静夜”。然而“儿子在我的脚下/不断调换车马阵容/我愿他做个不孝子孙。”
　　
　　“你在我身后/常常俯身又毅然离开/我只喜欢坚定的男人”。
　　
　　“朋友分别在八个远方/不必通信/绷直了脸互致问候”，
　　
　　“识人走近来又躲避/晃来晃去的影子/使我活生生快乐。”
　　
　　记忆与现实交织在一起杂糅在一起，象败叶象麻雀，落满心理空间，竟是胡思乱想乱思胡想胡思乱想。有时忘得一干二净，有时又如云如墨。睁眼闭眼都一样。墙壁是有声的，成了恐怖和神秘的象征，喧嚣是无形的，真闹得烦死人了。
　　
　　诗人六神无主，诗人惊恐不安，诗人疲惫不堪，诗人神经衰弱了一一
　　
　　“在他骗了千次之后，/让我也行骗一次。”
　　
　　“我举着世界之帽，/走回人群。/我发现它不过是一块殒石，/而且一吹即散。”“在一个冷的乱跳的白夜，/我这微弱不堪的人/呆呆地坐着。”
　　
　　“有许多羽毛还是冷，/我对咖啡说，/让我变回人吧。/这瓶我亲自买回东西回答，/早就来不及的。
　　
　　“我在黑暗中/被黑洞洞的畏惧塞满，/每面墻壁都伸出手来，/世界上/怎么会有非人之手，！”.
　　
　　我想写女诗人，不只是想写她。还因为她的诗中有一个男人的影子。女人的一半是男人一一
　　
　　“从此，此屋自我封闭，/里面的主人/再也没有出来。”
　　
　　“不见了他/使他们全部空洞。”
　　
　　“他的笑遥遥传来，/他们自认倒霉./悲惨地转身，/另谋生路。
　　
　　“有一个人/突然/想回顾他走过来的路，/刚掉转头，/一只脚就/沉痛如负枷，/另一只脚/严正地追问：/你想好了吗？”
　　
　　“他越想回头，/就越行色匆匆/超过路人。”
　　
　　我说的近作，是指他们伉俪南迁后的。
　　
　　人是很脆弱的动物。变故可能导致精神上甚至肉体上的死亡。然而女性的神经之网是纤细而柔韧的。诗人是神经质的，一种半呆半痴的表象。诗人已经魂不附体了，常常是躯体戳在人间，尚有余温，而精气早飞升天外了。
　　
　　王小妮的茫然，是一种全方位高层次的茫然。是杰出的诗人必然的过程和结局。呜乎！瞳孔扩张，目光四散，遁入空门最好，遁入空门最好。
　　
　　但愿，“诗人是醒着做梦，艺术家不同于精神病患者，是他找得到从想象世界回来的道路”。
　　
　　我觉得“崛起诗群”那帮人，只有王小妮露出了超越的端倪。（即便是舒婷的“电视诗”也是失败的，是平常之作）。王小妮的近作笔笔皆是人生极致悲剧氛围。针灸一般，专找穴位，细细地凉凉
　　
　　捻将进去。随手拈来，随便的完整，淡泊的奇诞。炉火纯青，大智若拙。
　　
　　且看这些绵长而迷乱的题目吧：
　　
　　《鸟所炮出来的巨型悲剧》
　　
　　《曾经有人试图追寻什么来路》
　　
　　《我会见世界，只想证实他惯于一个人》《一幅照片所带来的绵无际的麻烦》
　　
　　《一瓶雀巢咖啡帮我浪迹黑夜》
　　
　　在错杂的路口，遇见一个错杂的路人》
　　
　　诸此类别具一格。
　　
　　对于女诗人王小妮的近我想借用一位著名小说家的来概括：人生的本质就是惶惑。
　　
　　一九八六年五月于黑龙江
　　
　　二. 《王小妮诗歌世界解析》
　　
　　一一评王小妮诗集《我悠悠的世界》
　　
　　原载《诗潮》1990 年第2期
　　
　　1988年1月至8月，王小妮写出了她十分重要的一部诗集《我悠悠的世界》（油印）。这部由四十多首诗组成的诗集，是她最终由朦胧诗人升华为纯粹的现代诗人的标志。她创造了只属于她自己的、另一个完整的世界。
　　
　　一、玉小妮自画像
　　
　　在王小妮编织的诗歌世界里，她以两类形象面向自我，面向人们。
　　
　　（一）旁观者
　　
　　“可能这个世界/只是安排我来注视的。”
　　
　　最初，这种尴尬的身份或许并不是王小妮自愿选择的，而是外面那个冷漠的、缺少人道主义的世界胁迫出来的。随着外面那个虚无世界的日益物化，王小妮仿佛也甘心如此的地位，并自以为傲了。
　　
　　（二）自乱者
　　
　　“没人知道/我坐我站/都是一样乱/我是一个自乱者。”当王小妮长期沉溺于自我有限的生存空间和无限的心灵空间时，
　　
　　她几近于一个会思考的躯壳：
　　
　　“让我安详盘坐于世/独自经历一些细微的乱的时候。”
　　
　　二、王小妮的三个主观世界
　　
　　“有一团幻觉/穿透四壁/正飘荡向我/走来了我悠悠的世界
　　
　　在王小妮主观自制的世界中，一切相对的标准，如真与假、痛苦与快乐、黑暗与光明、抽象与具象、人与物等都迷失了，变成了一片混沌的透明……
　　
　　因此，用正常的思维方式去感觉她的世界，只能是徒劳而可笑的。她的诗歌世界有不可译性，但我还是不自量力地试图为她的诗歌世界总绪出三大特征：唯心、超现实、受动。
　　
　　（一）唯心的世界
　　
　　1.狂想性
　　
　　“诗意全部苍老/中国字已经长胡子。/写诗的人脚指头也有胡子。”常人的幻想已无法使王小妮的幻象世界得到扩张，她的精神已被狂想膨胀，并产生了奇特的诗化效果。
　　
　　2.妄想性
　　
　　“我要到榕树尖上睡/我要到电话线里睡/我能创造出我自由的方式/离开不能喘息的软床。”
　　
　　这种妄想既是对日常生活的厌倦，也是逃避。
　　
　　3.回忆性
　　
　　“我看见我病得太重/全因为喜欢上/从浪漫时节飘来的/一只降落伞。”
　　
　　这首诗可以看出王小妮由一个抒情诗人（朦胧诗阶段）质变为一个现代诗人的心理历程。正是对现代城市文明的反抗和突围，使她的浪漫主义流失殆尽。应该说恰恰是那种异化人性的力量，压迫出了一个现代诗人王小妮。
　　
　　（二）超现实的世界
　　
　　1.冥想性
　　
　　“表已经停摆/那是我！/是我拍打夜的重门。/我生不出翅膀来了。/现在，故事中断/天壁挂满闷钟。”
　　
　　
　　
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